Asimov | POR SI ACASO: PREVINIENDO DESASTRES

EXPERIENCIA CIFI 1: ¿QUÉ ES LA CIENCIA FICCIÓN?

31 marzo, 2010

Faltan pocos minutos para que comience la Experiencia CiFi de la Red de Ciencia Ficción. Si habéis leído la convocatoria (y si no, podéis pasar por la Red), sabréis que “Ante todo, este evento es una experiencia común, compartida entre todos aquellos, aficionados y/o profesionales a la Ciencia Ficción, y que tenemos algo que decir en la red w.w.w relacionado con la ciencia ficción, entiéndase: relatos, reseñas opiniones, artículos etc. por ello, y para no quitar importancia a los verdaderos protagonistas de este evento – y que son aquellos que escriben-, el área de trabajo y publicación serán los propios Blogs de los participantes; aquellos donde a diario, o semanalmente escriben y publican nuestras sus cosas. De modo, que lo que publicaremos en la red será un enlace para leer en el blog del autor y asi conocer su experiencia; de tal manera que dicho blog sea el que reciba las visitas de los demás miembros de la red. Entiendo así que es el mejor modo también de promocionar un Blog”.

Pues bien, como afiliado a la Experiencia Cifi, comienzo con un artículo que me pidieron desde la Fundación Casa del Bosque, y que en breve será publicado, acerca de qué es la ciencia ficción. Bien, este es el artículo:

QUÉ ES LA CIENCIA FICCIÓN: I, EL NOMBRE Y LAS ETIQUETAS

Hace muy poco, debido a varios artículos de opinión aparecidos en Red de Ciencia Ficción, me pregunté cual sería mi definición de Ciencia Ficción. Desde hace décadas, esta pregunta ha venido “atormentando” a los aficionados al tema, e incluso los más reconocidos escritores del género (Asimov, Heinlein, Dick, etc) dieron su propia definición. Por ejemplo, la definición de Asimov sobre la Ciencia Ficción es: “La ciencia ficción es la rama de la literatura que trata sobre las respuestas humanas a los cambios en el nivel de la ciencia y la tecnología.” Pero esta definición constriñe a la CiFi a los campos de la ciencia, cosa que enseguida veremos no tiene por que ser así. Además, otra definición del propio Asimov declara:

“Las historias de ciencia-ficción son viajes extraordinarios a uno de los infinitos futuros concebibles”… pero entonces, ¿sólo existe la ciencia ficción en base a posibles futuros?

Como vemos, de dos definiciones tomadas de unos de los considerados grandes maestros, a ambas podemos objetar rápidamente.

Por unas razones u otras, todo intento de clarificar a qué nos estamos refiriendo con Ciencia Ficción ha sido en balde; incluso el intento de utilizar el término Ficción Especulativa como sinónimo tampoco ha sido fructífero del todo. Y el de Literatura de Especulación… ¿no es prácticamente toda la literatura especulativa? Porque, en realidad, lo que en el término Ciencia Ficción parece resultar chocante es la palabra Ciencia. Muchas novelas que sabemos encuadradas en este género carecen por completo de cualquier cosa relacionada con la ciencia, más allá del común de las novelas; otras, sin embargo, hacen de ella su punta de lanza.

Ha habido otros términos para intentar definir la Ciencia Ficción: Literatura de Anticipación (que, como la científica, sería una parte del todo que representa la CiFi); Literatura de Género (realmente, toda la literatura se engloba en algún género; negro, suspense, terror, fantasía, biografías, etc.)

La confusión, llamémosla así, puede venir de los inicios, si no de los primeros tiempos de la ciencia ficción (sería arduo discutir ahora cuando se puede considerar que comenzó lo que hoy conocemos como tal), sí de los tiempos en que se popularizó por su inclusión en las revistas pulp, a principios del siglo XX. Fue en el año 1926 cuando Hugo Gernsback utilizó el término sciencefiction en la revista Amazing Stories. Dicho término venía a significar “ficción de la ciencia”, y una mala traslación al castellano lo acabó convirtiendo en Ciencia Ficción, tergiversando así su sentido originario. De todas maneras, como hemos comentado antes, el término originario, en su pleno sentido, tampoco nos sería válido para todo lo que hoy en día abarca.

Sí que podemos estar bastante de acuerdo en la definición que de ella dan los autores españoles Eduardo Gallego y Guillem Sánchez cuando dicen que: “La ciencia ficción es un género de narraciones imaginarias que no pueden darse en el mundo que conocemos, debido a una transformación del escenario narrativo, basado en una alteración de coordenadas científicas, espaciales, temporales, sociales o descriptivas, pero de tal modo que lo relatado es aceptable como especulación racional.” Y digo estar de acuerdo porque mi pensamiento acerca de qué es la CiFi es una idea básica sobre lo mismo que expresan ambos autores; para mí, es la literatura de lo que, en las condiciones actuales de conocimiento y técnica, es difícil que suceda en nuestra sociedad tal y como la conocemos.

Como comento más arriba, la Ciencia Ficción es un todo que engloba muchas partes, y al mismo tiempo podemos decir que también forma parte de algo mayor, como puede ser el Género Fantástico, y eso es parte de la dificultad en definirla. Hay quien engloba los Mitos y Leyendas en este género. Para mí, en mi humilde opinión, sí que tendrían cabida en el género de la Fantasía, similar en ciertos aspectos a la Ciencia Ficción, pero normalmente muy alejada de ella. Aunque, como en todos los aspectos de la vida, se puede dar un mestizaje que aglutine ambos géneros; pero vamos a mantener ahora alejada la CiFi de otros géneros con los que se podría emparentar, dentro del aún más amplio abanico del fantástico.

Pero vamos a establecer el corte en la popularización de las revistas Pulps. Mientras que Weird Tales ya publicaba tanto terror, fantasía, como lo que hoy consideraríamos ciencia ficción, ésta como tal no se conoció como tal hasta años después, cuando como hemos dicho, Hugo Gernsback lo utilizó en la portada de la revista Amazing. Después se popularizó el pulp, y aparecieron docenas de revistas, algunas excesivamente especializadas. A partir de ahí es historia, que tal vez contemos en otro momento. Baste decir que el género fue evolucionando de acuerdo con el mercado y el gusto del público, y esa se podría decir que fue la base de los diferentes “subgéneros” dentro de la ciencia ficción.

Y así pasamos del tema del significado del término Ciencia Ficción, a todos los posibles subgéneros que ello engloba. Como todo género, ya sea literario, musical, pictórico, etc, se puede y se suele dividir en subgéneros. En el caso de la Ciencia Ficción, debido a su condición de narraciones imaginarias con unas coordenadas alteradas y aceptable como especulación, esa subdivisión se torna muy amplia, tal vez en exceso. Y al hecho de no saber exactamente qué es la Ciencia Ficción, se le suma el agravante de una serie de subgéneros a veces muy tangencialmente relacionados con lo que el público en general considera ciencia ficción. Pero eso es parte de su riqueza, fruto de su evolución y de su ansia de anticipación o de explorar tanto los espacios interiores como los exteriores del ser humano.

Así surgen etiquetas y divisiones que en otro momento veremos. Baste decir que, en general, la CiFi se ha subdividido más o menos así:

Edad de Oro de la Cifi; la época dorada del pulp. Básicamente, priman la acción y las aventuras.
Edad de Plata; las revistas dan paso a las novelas. Los argumentos son más elaborados, y la calidad literaria debe, por todo ello, aumentar.
New Wave/Nueva Ola. Más enfocadas a la parte social, los valores morales, los mundos interiores, etc.
Cyberpunk; la era de las comunicaciones globales, las Inteligencias Artificiales, la bioingeniería, etc.
Steampunk; radicadas en la Revolución Industrial o en la Época Victoriana, presentan avances anacrónicos junto a la tecnología de la época.

Pero esto sería casi una etiquetación por épocas. Indudablemente, se pueden dar otros sistemas de etiquetado, y alguna de las etiquetas puede coincidir con la anterior subdivisión. Una probable podría ser:

Space Opera; acción, luchas, imperios galácticos. Buenos muy buenos, malos malísimos, y muchachas en apuros.
Robots; todas en las que estén implicados estos seres artificiales. Famosas las series sobre el tema de Isaac Asimov.
“Social”; más enfocada al ser humano, su moral, su mundo interior, sus relaciones con las sociedades.
Dura; la que usa la ciencia como base principal de su argumento. Esa ciencia es la conocida en el momento de la escritura, o sus posibles y futuras derivaciones. A veces merma la calidad literaria por el ansia científica.
“Literaria”, prima más el estilo literario que la base científica. Pero no niega la ciencia ni la trasgrede. Tanto esta como la anterior pueden ser parte de cualquiera de las anteriores.
Cyberpunk y Steampunk; ya expuestas en el punto anterior.
Ucronías; un cambio en algún punto de la historia cambia la que conocemos.
Distopías/Utopías; mundos donde las tendencias sociales cambian, bien a extremos apocalípticos (distopía), bien a un mundo idela (utopía).

En fin, esto ha sido una breve introducción a qué es la ciencia ficción, y en qué subgéneros se puede subdividir. En posibles futuros artículos podremos ampliar el conocimiento sobre cada uno de ellos, comentando algunos de sus autores y obras más relevantes de cada uno.

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LEÍDOS 18/03/10

18 marzo, 2010

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.-Criptonomicón 2 (Neal Stepehenson)
.-Criptonomicón 3 (N. Stephenson
.-Flashforward (Robert J. Sawer)
.-Cosas que nunca ocurrirían en Tokyo (Albert Torres)
.-Historias Imposibles (Zoran Zivkovic )
.-Nomen Sacrum (José Rubio Sánchez y José Miguel Cuesta Puertes
Yo, Fatty (Jerry Stahl)
El distrito de Sinistra (Adam Bodor )
La Sombra de Poe (Matthew pearl)
Polvo de Estrellas (Isaac Asimov)
Las Corrientes del Espacio (“ )
Un Guijarro en el Cielo ( “)
Bóvedas de Acero (“)
El Sol Desnudo (“)
Los Robots del Amanecer (“)
Pólux (seis relatos de CF Rusa). Vvaa.
Robots e Imperio (Isaac Asimov)
La Casta de los Metabarones:Othon el Tatarabuelo (Jodorowsky/Jiménez)
LCdlM: Honorata la Bisabuela (Jodorowsky/Jiménez)
LCdlM: Agnar el Bisabuelo (Jodorowsky/Jiménez)
LCdlM: Oda la Bisabuela (J/J)
LCdlM: Cabeza de Hierro el Abuelo (J/J)
LCdlM: Doña Vicenta Gabriela de Rhoka, la Abuela (J/J)

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Artículo en Red de Ciencia Ficción: ¿QUÉ SON LA CIENCIA FICCIÓN Y LOS CÓMICS PARA EL PROFANO EN LA MATERIA? .

24 febrero, 2010

Este es mi artículo, recientemente aparecido en Red de Ciencia Ficción -aquí con el agregado de las imágenes- :

Que yo recuerde, leo desde muy pequeño. En casa de mis padres siempre ha habido libros, y siempre he estado con uno u otro en las manos. En mi casa prácticamente no caben, problea extensible creo a todos los que nos gusta la lectura (y menos mal que existen las bibliotecas municipales). Mis hábitos de lectura han sido muy diversos, e igual podía estar leyendo a V. Blasco Ibañez que a Dostoyesky; a Gabriel García Márquez que a F. Kafka; a Miguel Delibes que a H. P. Lovecraft; a Quevedo que a Isaac Asimov…

Asimov, Arthur C. Clarke, Robert Heinlein podría decirse que fueron mis primeras lecturas de ciencia ficción, como las de muchos otros, sobre todo aquí en España, pues eran de los pocos (poquísimos) autores del género que llegaban hasta aquí. Porque como a veces comento con gente que no lee ciencia ficción ni cómics, opino que el problema es que España se ha considerado a sí misma, a pesar de los reiterados bajos índices de lectura, un país digamos “culto”. ¿Qué quiero decir con ello?; pues que históricamente por un lado, y por causa de los 40 años de represión sufridos por otro, la llamada literatura “de evasión” estaba (¿está?) mal vista; en un país con autores como Quevedo, Lope de Vega, Cervantes, Fernando Rojas, Calderón de la Barca, Miguel de Unamuno, Leopoldo Alas Clarín… y obras universales como, por citar una, El Quijote, ¿cómo vamos a perder el tiempo en novelas de batallitas espaciales y viajes entre mundos?. Eso mismo se puede aplicar a los cómics/novelas gráficas; ¿cómo vamos a estar perdiendo el tiempo viendo dibujitos de gente que vuela y levanta coches? Porque no nos engañemos, la concepción que tiene la gente alejada de todo esto es: batallas de naves en el espacio, y gente que vuela y derriba edificios. Como digo, pienso que se debe a los cuarenta años en lo que todo lo “evasivo” estaba prohibido (máxime si venía del extranjero), y a la sensación como pueblo de que un país que ha dado luz a autores y obras como las arriba mencionadas, no puede ser un país que se “rebaje” a evadirse viendo dibujitos y viajando por el espacio. Pero ahí tenemos los ejemplos de Francia, Bélgica, y otros países europeos donde los cómics son considerados un arte más, y muchos de nuestros autores de ciencia ficción y fantasía son mucho mejor considerados que aquí, publicando sus obras antes que en su propio país.

Pero claro, no toda la ciencia ficción ni los cómics son como creen los no aficionados al género; y lo que es curioso, cuando un autor de literatura digamos “general” utiliza un tema que los aficionados ya hemos leído bastantes veces, se suele ensalzar la obra (estoy pensando en La Carretera, Las Intermitencias de la Muerte, etc). Estoy de acuerdo en que mucha gente conoce la ciencia ficción por las películas, y que en pantalla queda mucho mejor una película estilo La Guerra de las Galaxias, Avatar, Matrix, etc, que por ejemplo El Libro de los Cráneos (Robert Silverberg), o El Dragón en el Mar ( Frank Herbert). Es decir, en la pantalla lo que prima son los efectos especiales, por encima de la historia; si no, compruébense los cambios entre las obras literarias y sus adaptaciones a la pantallas de Sueñan los Androides con Ovejas Eléctricas/Blade Runner, 2001 una Odisea Espacial, Yo Robot, El Hombre Bicentenario, Dune, Desafío Total/Podemos Recordarlo Todo por Usted, Los Superjuguetes Duran Todo El Verano/Inteligencia Artificial, etc.
Pero evidentemente, no toda la ciencia ficción es así. Los que estén leyendo este editorial supongo que lo tendrán claro; y si no, solamente con leer las obras en las que están basadas dichas películas bastaría con ver la diferencia.

¿Y en cómics?; pues más o menos igual. A día de hoy, parece que el más conocido por el público en general es el cómic superheroico, el cómic que como antes comentábamos, va de gente que puede volar, derribar edificios (y, por los dibujos animados, el “manga”; pero tal vez en otra ocasión hablemos del tema de dibujos animados). Bien, es una enorme restricción pensar eso. Como en el tema de la ciencia ficción, comento esto desde el punto de vista de la gente con la que hablo, y las conversaciones que mantengo con ellos. Les hablo de cómics como Arrugas, de Paco Roca, donde se trata de la problemática del alzheimer; de María y yo, de M. Gallardo, que trata sobre el autismo, personificado en la figura de su propia hija; de Contrato con Dios (y más específicamente de La Vida en la Avenida Dropsie), de Will Eisner; de Freddie y yo, de Mike Dawson, que nos cuenta la historia personal del autor desde la perspectiva de su pasión por la música de Queen, y su admiración por Freddie Mercury; de Maus, de Art Spiegelman, que narra la historia de su padre, judío, durante la segunda guerra mundial. Y podríamos seguir, al igual que con la ciencia ficción, con montones de ejemplos más. Pero es un tema que sí, es interesante como punto de vista para exponer al profano en el asunto, pero sin ánimo de convencer a nadie. Reconozco que me suelo “apasionar” cuando mi interlocutor tacha de “tonterías” los temas que a mí me gusta, sin conocimiento previo del tema. Entonces comenzamos un diálogo donde expongo todo lo anteriormente comentado, pero sin ánimo de convencer, sino solamente de que conozca. Porque, como he dicho al principio, desde muy pequeño soy lector y cosas que conocidos míos tal vez estén leyendo ahora, puede que yo ya las leyera en su momento. Porque reconozco que ahora la inmensa mayoría de lo que leo es CF, digo, medio en broma medio en serio, que para leer “realismo” ya veo los telediarios, leo la prensa, etc; pero como digo, no es totalmente en serio, y aunque lea mucha CF, no estoy en absoluto cerrado a otras temáticas, como puede verse en las listas de los libros que leo que periódicamente voy poniendo en mi blog. En resumen, un tema interesante el de defender “nuestra” lectura a los profanos, pero sin ánimo de convencer; entre “nosotros” ya surgirán otros temas como por ejemplo la defensa de C (´ciencia ficción “científica”) o L (CF literaria); o si Robert A. Heinlein era fascista, etc.

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LIBROS LEÍDOS A FECHA 13/02/2010

13 febrero, 2010

-Criptonomicón 2; El Código Pontifex (Neal Stepehenson)
-Criptonomicón 3; El Código Aretusa (N. Stephenson
-Flashforward (Robert J. Sawer)
-Cosas que nunca ocurrirían en Tokyo (Albert Torres)
-Historias Imposibles (Zoran Zivkovic )
-Nomen Sacrum (José Rubio Sánchez y José Miguel Cuesta Puertes
- Yo, Fatty (Jerry Stahl)
-El distrito de Sinistra (Adam Bodor )
-La Sombra de Poe (Matthew pearl)
Polvo de Estrellas (Isaac Asimov)
Las Corrientes del Espacio (“ )
Un Guijarro en el Cielo ( “)

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Pequeña reseña BioBibliográfica de Isaac Asimov

9 mayo, 2007

Aunque la fecha oficial de nacimiento del “buen doctor” sea la de 2 de Enero de 1920, y sea la que él utilizaba, también es verdad que él mismo reconoció que seguramente no fuera la fecha exacta, puesto que al nacer en la URRS, utilizaban el calendario juliano, atrasado en trece días respecto al gregoriano, el que utilizamos nosotros. Pero, es que además su familia, judíos rusos, fechaba los acontecimientos de acuerdo con los días sagrados del calendario judío.
Y, para acabar de rematar la confusión, para poder matricularse en la escuela, su famililares mintieron en cuanto a la fecha, estableciéndola en el 7 de Septiembre de 1919.
De todas maneras, nosotros utilizaremos la oficial, como debe ser Isaac Asimov nace el 2 de Enero de 1920, dos años después de la revolución rusa, en la pequeña localidad soviética de Petrovichi.

En febrero de 1923, a la edad oficial de tres años, llega junto con su hermana menor y sus padres, a Ellis Island, Nueva York, estableciéndose para vivir en el distrito de Brooklin.
En la escuela pública, en la que entró con año y medio menos de lo habitual, sus profesoras, para “librarse de él”, lo adelantaron dos veces de curso, con el consiguiente trauma por la pérdida de compañeros, ser el menor de la clase-ya de por sí era pequeño por naturaleza-, y el descubrir que había cosas que los demás ya sabían y que él todavía no conocía.
De todas maneras, ya por aquella época se descubre que era un niño prodigio, adelantando a todos los de su clase, y sacando las mejores notas en todas las materias-bueno, no las mejores en todas, pero sí muy buenas en todas, con una media excelente.
En 1926, después de probar diversos trabajos, su padre decide montar una confitería, los que les permite pasar la gran depresión americana -el crack de la bolsa de 1929- sin grandes apuros. Pero ello obliga al joven Isaac a trabajar, sin remuneración alguna en el negocio familiar, por lo que no disponía de dinero, ni tiempo para conseguirlo, para comprar algo que le fascinaba: los libros. Por eso, se fija en las revistas que se vendían en la confitería de su padre, revistas que su padre le prohibía leer, pero que él mismo sí leía “para mejorar su inglés”.
Sin embargo, en 1929, a raíz de una visita escolar a la Estatua de la Libertad-visita a la que no iba a ir, por su mal comportamiento escolar, pero a la que acabó por ir gracias a sus “berrinches” en la escuela, descubrió la revista de Ciencia-Ficción “Science Wonder Stories”, con la que logró convencer a su padre de que le dejara leerla, por que era de “ciencia”, como su propio título indicaba, así como por las fantásticas máquinas que aparecían en su interior.
Así, una vez convencido su padre, Isaac comenzó a leer todas las de estilo semejante que encontraba en la confitería familiar, aunque la palabra “ciencia” no apareciese por ningún lado. Fue la época de Amazing, Science Wonder, Air Wonder…
Además, al consentimiento de su padre también contribuyó el que dichas revistas no fuesen en formato Pulp, y que su precio fuese más elevado que el de estas, por lo que estaban en la estantería de las revistas “serias” (como él mismo dice, si su padre no hubiese tenido la tienda de golosinas, en las que vendía esas revistas que a él le atraían, pero que le estaban vedadas, tal vez nunca hubiese descubierto la cienciaficción).

Sus primeros intentos de escribir, aparte de una colaboración humorística en el periódico del colegio, los realiza a los once años, pero no es hasta los dieciocho cuando se decide a intentar vender un relato suyo a una de esas revistas que tanto le fascinaban. Éste primer intento se vé frustrado al serle rechazado por J.W.Campbell, director de la Astounding Stories.
Sin embargo, poco después, el 10 de Enero de 1939, su relato “Abandonado fuera de Vesta” se publica en las páginas de Amazing Stories.
Para entonces, Isaac Asimov ya era universitario, dado que entró a la Universidad a la tierna edad de 16 años, con el deseo expreso de su padre de que estudiase medicina. Pero, por algunos sucesos ocurridos en las clases de zoología-como por ejemplo, no estar dispuesto a diseccionar animales-hace que pronto se decante por la bioquímica. Doctorado en Bioquímica por la Universidad de Boston, llegó a ser catedrático de la especialidad, dando clases en la Universidad de Medicina; así, considera cumplido el “trato” con su padre, y sus preferencias; es decir, ser profesor de bioquímica, en la Universidad de medicina…
Ya como escritor de Ciencia ficción, alrededor de 1940/41 publica su clásico “Anochecer”, y comienza con sus célebres relatos de Robots, enunciando las famosas “Tres Leyes de la Robótica”:

.Un robot no puede herir a un ser humano ni permitir, por su pasividad, que un ser humano sea herido.

.Un robot debe obedecer las órdenes dadas por los seres humanos, excepto cuando se opongan a la primera ley.

.Un robot debe proteger su propia existencia mientras dicha protección no se oponga a las dos primeras leyes.

Cabe decir, que los continuadores de su obra y colaboradores póstumos han ido variando recientemente estas leyes; para ello, han tenido que cambiar la esencia misma de los robots, y donde los robots asimovnianos poseen cerebros positrónicos, en las que están grabadas a perpetuidad y redundantemente estas leyes, los continuadores hablan ya de cerbros gravitónicos, en los que es poible variar, incluso borrar, dichas leyes. Así, en las últimas historias de relatos basados en los robots de Asimov, se habla de robots con cuatro leyes, robots sin ninguna ley, etc.

Sobre 1942, Asimov empieza a publicar, en forma de relatos en una de esas revistas, la serie de la Fundación, siguiendo la pauta de la Decadencia y Caída del Imperio Romano. Esta obra, una de las obras maestras de la ciencia ficción, consta en principio de los libros Fundación, Fundación e Imperio y Segunda Fundación, pero tanto el propio Asimov, con “precuelas” y secuelas, como otros continuadores-a instancias de los familiares y editores de Asimov a la muerte de éste han hecho aumentar la serie.

Además, en épocas recientes, Asimov enlazó -de forma magistral según unos, innecesariamente según otros- sus dos grandes series, las de robots, y las del imperio galáctico.
Isaac Asimov también destacó como divulgador histórico y científico, con gran número de libros sobre ciencia, historia, comentarios de la Biblia, etc.
Su obra, tanto como escritor, recopilador, divulgador, etc, supera ampliamente las 500 obras. Además, señalar que como escritor no se limitaba a la ciencia ficción, sino que bien podía escribir novela policiaca (Asesinato en la convención) como de misterio (Cuentos del club de los Viudos Negros), novelización de películas (Viaje Alucinante), etc.
En 1986 le fue concedio el título de Gran Maestre Nébula.

Añadir, antes de pasar a su obra y sus premios, que sólo por una vez, Asimov trató en sus novelas el tema del sexo y de las relaciones con otros seres que no fueran humanos: en todas sus demás novelas, los protagonistas son robots, computadoras – Multivac – o humanos, aunque dispersos por la galaxia formando el Imperio Galáctico. Ésta novela en concreto fue Los Propios Dioses que, según él mismo, escribió un poco para demostrar que sí sabía tratar esos temas, en contra de quienes decían que no sabía, y que por eso los evitaba en todas sus obras.
Isaac Asimov murió el 6 de Abril de 1992, según la biografía de próxima aparición, escrita por su (segunda) mujer, de SIDA por culpa de una transfusión sanguínea cuando le operaron de corazón…

Su bibliografía es muy entensa. Si queréis cosultarla, podéis ir verla aquí.
Vamos a reseñar las de ciencia ficción, y sólamente las más representativas.
En el caso de la serie Robots/Fundación -enlazadas, como ya hemos dicho, por el propio Asimov – las pondremos por orden cronológico, incluyendo las de sus continuadores.

.Serie de Lucky Starr (ranger del espacio)

.Los propios Dioses

.El fin de la eternidad

.Yo robot

Imperio/Fundación:

.The complete robots (seguramente, Yo robot y Sueños de Robot en español)

.Bóvedas de Acero

.El sol desnudo

.Los robots del Amanecer

.Robots e Imperio (hasta aquí, serie de robots; se empieza a perfilar el imperio galáctico).

. El Fin de la Eternidad; aparece, veladamente, el Imperio Galáctico

.Estrellas como polvo/en la Arena Estelar

.Las corrientes del espacio

.Un guijarro en el cielo (serie del imperio,se nombra por primera vez a Trántor)

.Preludio a la Fundación

.Hacia la Fundación

.El temor de la Fundación (de Gregory Benford)

.Fundación y Caos (Greg Bear)

.El Triunfo de la Fundación (David Brin)

.Fundación

.Fundación en Imperio

.Segunda Fundación (Trilogía original)

.Los Límites de la Fundación

.Fundación y Tierra

.Crisis Psicohistótica (Donald Kingsbury)

.En Torno a la Fundación (relatos, vvaa).

Isaac Asimov ha recibido, entre otros, los siguientes premios:

.Hugo especial en 1966, por la serie de novelas de la Fundación
.Hugo especial en 1966 por Fundación e Imperio
.Hugo especial 1966 por Segunda Fundación
.Nébula de Novela en 1972 por Los Propios Dioses
.Ditmar, por obra internacional, en 1973 por Los Propios Dioses.
.Hugo de Novela en 1973 por Los Propios Dioses.
.Locus de novela, 1973 por Los propios Dioses
.Nébula de cuento, 1976 por El Hombre Bicentenario
.Hugo de cuento, 1976, por El Hombre Bicentenario
.Locus de cuento, 1977 por El Hombre Bicentenario
.Hugo de novela 1983 por Los Límites de la Fundación
.Locus 1983 de novela por Los Límites de la Fundación
.Hugo de cuento corto 1987 por Sueños de Robot
.Hugo1992 de cuento por Los límites de la Fudación.

Bibliografía consultada:

Enciclopedia Lo Inexplicado: Maestros de lo Insólito

Obras estelares de la Ciencia Ficción: Isaac Asimov presenta La edad de oro de la Ciencia Ficción.

Página web Fantasía y Ficción

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Pequeña reseña BioBibliográfica de Isaac Asimov

9 mayo, 2007

Aunque la fecha oficial de nacimiento del “buen doctor” sea la de 2 de Enero de 1920, y sea la que él utilizaba, también es verdad que él mismo reconoció que seguramente no fuera la fecha exacta, puesto que al nacer en la URRS, utilizaban el calendario juliano, atrasado en trece días respecto al gregoriano, el que utilizamos nosotros. Pero, es que además su familia, judíos rusos, fechaba los acontecimientos de acuerdo con los días sagrados del calendario judío.
Y, para acabar de rematar la confusión, para poder matricularse en la escuela, su famililares mintieron en cuanto a la fecha, estableciéndola en el 7 de Septiembre de 1919.
De todas maneras, nosotros utilizaremos la oficial, como debe ser Isaac Asimov nace el 2 de Enero de 1920, dos años después de la revolución rusa, en la pequeña localidad soviética de Petrovichi.

En febrero de 1923, a la edad oficial de tres años, llega junto con su hermana menor y sus padres, a Ellis Island, Nueva York, estableciéndose para vivir en el distrito de Brooklin.
En la escuela pública, en la que entró con año y medio menos de lo habitual, sus profesoras, para “librarse de él”, lo adelantaron dos veces de curso, con el consiguiente trauma por la pérdida de compañeros, ser el menor de la clase-ya de por sí era pequeño por naturaleza-, y el descubrir que había cosas que los demás ya sabían y que él todavía no conocía.
De todas maneras, ya por aquella época se descubre que era un niño prodigio, adelantando a todos los de su clase, y sacando las mejores notas en todas las materias-bueno, no las mejores en todas, pero sí muy buenas en todas, con una media excelente.
En 1926, después de probar diversos trabajos, su padre decide montar una confitería, los que les permite pasar la gran depresión americana -el crack de la bolsa de 1929- sin grandes apuros. Pero ello obliga al joven Isaac a trabajar, sin remuneración alguna en el negocio familiar, por lo que no disponía de dinero, ni tiempo para conseguirlo, para comprar algo que le fascinaba: los libros. Por eso, se fija en las revistas que se vendían en la confitería de su padre, revistas que su padre le prohibía leer, pero que él mismo sí leía “para mejorar su inglés”.
Sin embargo, en 1929, a raíz de una visita escolar a la Estatua de la Libertad-visita a la que no iba a ir, por su mal comportamiento escolar, pero a la que acabó por ir gracias a sus “berrinches” en la escuela, descubrió la revista de Ciencia-Ficción “Science Wonder Stories”, con la que logró convencer a su padre de que le dejara leerla, por que era de “ciencia”, como su propio título indicaba, así como por las fantásticas máquinas que aparecían en su interior.
Así, una vez convencido su padre, Isaac comenzó a leer todas las de estilo semejante que encontraba en la confitería familiar, aunque la palabra “ciencia” no apareciese por ningún lado. Fue la época de Amazing, Science Wonder, Air Wonder…
Además, al consentimiento de su padre también contribuyó el que dichas revistas no fuesen en formato Pulp, y que su precio fuese más elevado que el de estas, por lo que estaban en la estantería de las revistas “serias” (como él mismo dice, si su padre no hubiese tenido la tienda de golosinas, en las que vendía esas revistas que a él le atraían, pero que le estaban vedadas, tal vez nunca hubiese descubierto la cienciaficción).

Sus primeros intentos de escribir, aparte de una colaboración humorística en el periódico del colegio, los realiza a los once años, pero no es hasta los dieciocho cuando se decide a intentar vender un relato suyo a una de esas revistas que tanto le fascinaban. Éste primer intento se vé frustrado al serle rechazado por J.W.Campbell, director de la Astounding Stories.
Sin embargo, poco después, el 10 de Enero de 1939, su relato “Abandonado fuera de Vesta” se publica en las páginas de Amazing Stories.
Para entonces, Isaac Asimov ya era universitario, dado que entró a la Universidad a la tierna edad de 16 años, con el deseo expreso de su padre de que estudiase medicina. Pero, por algunos sucesos ocurridos en las clases de zoología-como por ejemplo, no estar dispuesto a diseccionar animales-hace que pronto se decante por la bioquímica. Doctorado en Bioquímica por la Universidad de Boston, llegó a ser catedrático de la especialidad, dando clases en la Universidad de Medicina; así, considera cumplido el “trato” con su padre, y sus preferencias; es decir, ser profesor de bioquímica, en la Universidad de medicina…
Ya como escritor de Ciencia ficción, alrededor de 1940/41 publica su clásico “Anochecer”, y comienza con sus célebres relatos de Robots, enunciando las famosas “Tres Leyes de la Robótica”:

.Un robot no puede herir a un ser humano ni permitir, por su pasividad, que un ser humano sea herido.

.Un robot debe obedecer las órdenes dadas por los seres humanos, excepto cuando se opongan a la primera ley.

.Un robot debe proteger su propia existencia mientras dicha protección no se oponga a las dos primeras leyes.

Cabe decir, que los continuadores de su obra y colaboradores póstumos han ido variando recientemente estas leyes; para ello, han tenido que cambiar la esencia misma de los robots, y donde los robots asimovnianos poseen cerebros positrónicos, en las que están grabadas a perpetuidad y redundantemente estas leyes, los continuadores hablan ya de cerbros gravitónicos, en los que es poible variar, incluso borrar, dichas leyes. Así, en las últimas historias de relatos basados en los robots de Asimov, se habla de robots con cuatro leyes, robots sin ninguna ley, etc.

Sobre 1942, Asimov empieza a publicar, en forma de relatos en una de esas revistas, la serie de la Fundación, siguiendo la pauta de la Decadencia y Caída del Imperio Romano. Esta obra, una de las obras maestras de la ciencia ficción, consta en principio de los libros Fundación, Fundación e Imperio y Segunda Fundación, pero tanto el propio Asimov, con “precuelas” y secuelas, como otros continuadores-a instancias de los familiares y editores de Asimov a la muerte de éste han hecho aumentar la serie.

Además, en épocas recientes, Asimov enlazó -de forma magistral según unos, innecesariamente según otros- sus dos grandes series, las de robots, y las del imperio galáctico.
Isaac Asimov también destacó como divulgador histórico y científico, con gran número de libros sobre ciencia, historia, comentarios de la Biblia, etc.
Su obra, tanto como escritor, recopilador, divulgador, etc, supera ampliamente las 500 obras. Además, señalar que como escritor no se limitaba a la ciencia ficción, sino que bien podía escribir novela policiaca (Asesinato en la convención) como de misterio (Cuentos del club de los Viudos Negros), novelización de películas (Viaje Alucinante), etc.
En 1986 le fue concedio el título de Gran Maestre Nébula.

Añadir, antes de pasar a su obra y sus premios, que sólo por una vez, Asimov trató en sus novelas el tema del sexo y de las relaciones con otros seres que no fueran humanos: en todas sus demás novelas, los protagonistas son robots, computadoras – Multivac – o humanos, aunque dispersos por la galaxia formando el Imperio Galáctico. Ésta novela en concreto fue Los Propios Dioses que, según él mismo, escribió un poco para demostrar que sí sabía tratar esos temas, en contra de quienes decían que no sabía, y que por eso los evitaba en todas sus obras.
Isaac Asimov murió el 6 de Abril de 1992, según la biografía de próxima aparición, escrita por su (segunda) mujer, de SIDA por culpa de una transfusión sanguínea cuando le operaron de corazón…

Su bibliografía es muy entensa. Si queréis cosultarla, podéis ir verla aquí.
Vamos a reseñar las de ciencia ficción, y sólamente las más representativas.
En el caso de la serie Robots/Fundación -enlazadas, como ya hemos dicho, por el propio Asimov – las pondremos por orden cronológico, incluyendo las de sus continuadores.

.Serie de Lucky Starr (ranger del espacio)

.Los propios Dioses

.El fin de la eternidad

.Yo robot

Imperio/Fundación:

.The complete robots (seguramente, Yo robot y Sueños de Robot en español)

.Bóvedas de Acero

.El sol desnudo

.Los robots del Amanecer

.Robots e Imperio (hasta aquí, serie de robots; se empieza a perfilar el imperio galáctico).

. El Fin de la Eternidad; aparece, veladamente, el Imperio Galáctico

.Estrellas como polvo/en la Arena Estelar

.Las corrientes del espacio

.Un guijarro en el cielo (serie del imperio,se nombra por primera vez a Trántor)

.Preludio a la Fundación

.Hacia la Fundación

.El temor de la Fundación (de Gregory Benford)

.Fundación y Caos (Greg Bear)

.El Triunfo de la Fundación (David Brin)

.Fundación

.Fundación en Imperio

.Segunda Fundación (Trilogía original)

.Los Límites de la Fundación

.Fundación y Tierra

.Crisis Psicohistótica (Donald Kingsbury)

.En Torno a la Fundación (relatos, vvaa).

Isaac Asimov ha recibido, entre otros, los siguientes premios:

.Hugo especial en 1966, por la serie de novelas de la Fundación
.Hugo especial en 1966 por Fundación e Imperio
.Hugo especial 1966 por Segunda Fundación
.Nébula de Novela en 1972 por Los Propios Dioses
.Ditmar, por obra internacional, en 1973 por Los Propios Dioses.
.Hugo de Novela en 1973 por Los Propios Dioses.
.Locus de novela, 1973 por Los propios Dioses
.Nébula de cuento, 1976 por El Hombre Bicentenario
.Hugo de cuento, 1976, por El Hombre Bicentenario
.Locus de cuento, 1977 por El Hombre Bicentenario
.Hugo de novela 1983 por Los Límites de la Fundación
.Locus 1983 de novela por Los Límites de la Fundación
.Hugo de cuento corto 1987 por Sueños de Robot
.Hugo1992 de cuento por Los límites de la Fudación.

Bibliografía consultada:

Enciclopedia Lo Inexplicado: Maestros de lo Insólito

Obras estelares de la Ciencia Ficción: Isaac Asimov presenta La edad de oro de la Ciencia Ficción.

Página web Fantasía y Ficción

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reseña:FRAGMENTOS DEL FUTURO

21 abril, 2007

FRAGMENTOS DEL FUTURO
Autor: Domingo Santos (El volumen incluye a Domingo Santos, J.E. Álamo, José Carlos Canalda, Juan Carlos Planells, Vladimir Hernández y Ariel Cruz, Pablo Dobrinin, Roberto Bayeto y Eduardo Gallego y Guillem Sanchez.)

Editorial: Juan José Aroz Colección: Espiral Ciencia Ficción 38

Año 1ª Edición: 2006

Ilustrador: Koldo Campo

Género: Ciencia-Ficción

Idioma: Español Título Original: Fragmentos del Futuro

Nº de páginas: 293

Formato (cm): 20×12,9 Encuadernación: Bolsillo

En realidad, la publicación de este volumen se debe a los relatos de autores hispanos que quedaron por publicar al cerrar la revista Asimov. Como indica Domingo Santos en el prólogo, la anticipación con que se preparaba y contrataba el material hizo que varios relatos y traducciones se contrataran y luego no se pudiese utilizar. Se pagaron derechos, y se archivó “el tema”. Pero quedó una especie de cuenta pendiente; la política editorial de Domingo Santos le llevaba a incluir al menos un relato hispano en cada número. Y pensó en cómo sacarlos una vez cerrada la revista. Se puso en contacto con uno de los editores que más está haciendo por la CF española, Juan José Aroz, de Espiral Ediciones. Y ambos dieron a luz este volumen.

En resumen, que lo que aquí tenemos es una especie de recopilación de los relatos de autores hispanos que estaban preparados para ser publicados en Asimov magazine.Como en la misma revista Asimov, cada texto cuenta con una introducción del editor (Domingo Santos) en el que nos hace una pequeña presentación del autor, y una breve mención a sus obras más significativas.

Y empieza el volumen con:

- EL FLUIR DEL TIEMPO, del propio Domingo Santos. Trata sobre viajes en el tiempo gracias al estado onírico. Vamos, mediante los sueños. Esta facultad es aprovechada por una misteriosa agencia , creando un cuerpo de soñadores que explorarán el tiempo investigando y aportando valiosos datos históricos. Este relato, aparte de estar bien construido, como no podía ser menos por parte de uno de los decanos de la Ciencia Ficción española, no me acabó de convencer por varias razones:

A.- El medio elegido por el autor, los sueños, hace que no me lo acabe de creer, que esté pensando que son sueños realmente, y no acabe de implicarme.

B.- Hay momentos en los que el interés baja, momentos que no enlazan con el tema principal. La investigación, la trama entre los soñadores y la agencia, bajan en intensidad cuando describen algunos de los viajes. Y esto pasa varias veces, lo que en un relato más o menos corto, lo lastra.

C.- El final; algunos críticos lo han calificado de moralizante. Bien, a mí me ha parecido un poco “interruptus”. Es decir, uno de estos en los que se hará algo, lo que llevará a otra cosa…Pero ya fuera “ de cámara”, una vez acabado el relato. Y eso me hace pensar que puede que sí…o que no, que me han escamoteado algo. Es decir, que puede que ese sea el final, o no, pero no porque haya más posibilidades, sino porque “faltan datos” para poder decidir.

- MI DIARIO, de J. E. Álamo . Como dice el título, un diario. De uno de los pocos supervivientes que aún retienen algo de civilización después de una invasión extraterrestre que ha arrasado la civilización, y que se dedican a perseguir a los supervivientes. Muy bien narrado, muy crudo, con escenas duras de lucha por un simple trozo de pan, o una mujer…El problema que le veo: en ningún momento se hace mención al porqué de la invasión, ni del final de la misma. Es una “excusa” para relatarnos el día a día de los pocos supervivientes, pero que acaba bruscamente, después de un excelente desarrollo.

- LA FUERZA DEL DESTINO, de José Carlos Canalda; De nuevo los viajes temporales. En este relato se refleja la imposibilidad de cambiar el curso de la historia viajando en el tiempo porque si se viaja al pasado y se cambia la historia, las condiciones necesarias para ese viaje al pasado no se producirían, con lo que no habría viaje al pasado para cambiarlo. Bueno, al contrario del de D. Santos, aquí sí que es más “creíble” el viaje en el tiempo (es decir, lo creíble dentro de un relato de CF sobre viajes en el tiempo). Viajeros en el tiempo que se dedican a “robar” obras de arte para venderlas en el presente. Pero obras de arte perdidas, en ciertos momentos. Porque como decíamos antes, podrían producirse paradojas temporales que hiciesen imposible el viaje… y aquí fue donde me perdí un poco. Y no sé si fue culpa del autor, o mía. Y en ambos casos me extraña, puesto que él es un autor contrastado, con novelas, relatos, artículos, y yo he leído bastante como para no desorientarme en este tipo de relatos. No sé, leedlo y decididlo por vosotros mismos…

- LA AUSENCIA DE OSCURIDAD NO SIGNIFICA PRESENCIA DE LUZ, de Juan Carlos Planells. Cuenta como el miembro de una expedición de exploración vuelve de un planeta con un persistente dolor de cabeza que resulta imposible de curar. Aunque el caso es dejado de lado por las autoridades, las investigaciones de los compañeros del afectado descubren que el planeta guarda celosamente un secreto que provoca… grandes dolores de cabeza a quien pretende desvelarlo. Bien, éste es el resumen. Conforme lo iba leyendo, me iba gustando, me parecía uno de esos relatos de cf “antigua”, de los que aparecían en la Asimov de Forum. Pero el final…¡ay el final!. Se soluciona con un familiar del compañero del afectado contándole su teoría, una vez aquel le ha contado el caso. Un par de páginas explicándole cómo pudo suceder, sólo con lo que le han contado sobre el caso.Una pena, esto de las largas explicaciones, encima por alguien ajeno, es un mal de las antiguas novelas de CF. Las explicaciones deben ir en el cuerpo de la acción, limitando las explicaciones a casos muy concretos. Antiguamente- y aún existe algún caso por ahí- se utilizaban personajes- solían ser las mujeres- para que el protagonista le soltase parrafadas explicativas, para que así el lector también se enterase. Bueno, era un recurso, pero evidentemente, es mejor ir descubriendo las explicaciones a medida que se va desarrollando la acción.

-KRETACIC RAP, de Vladimir Hernández y Ariel Cruz . Relato de raperos enviados al cretácico para rodar un reality sobre la caza de grandes bestias prehistóricas. Todo se complica y lo que debería ser una apacible expedición de caza se convierte en una carnicería en toda regla. A Vladimir ya lo conocíamos, pues ha sido varias veces finalista del UPC. Entre otros años, el 2005, y la crítica la podéis leer en este mismo portal. Este relato sigue un tanto la tónica de lo poco que conocíamos sobre él. CF dura y aventurera, mezcla- bastante bien lograda, eso sí- de varios; viajes en el tiempo, dimensiones alternativas, ingeniería genética, televisión basura, espionaje industrial, terrorismo religioso, música rap…Con todo ello, el relato más largo de los que compone esta “antología”. Y menos mal que los autores saben mezclar todo eso, sin que se les llegue a escapar de las manos. Algo que ya vimos en Vladimir, en el UPC 2005, que a pesar de tomar temas a veces trillados (allí, las IA y el cyberpunk), puede salir airoso gracias a su estilo y explosión de ideas. En este relato, no sabemos qué parte es responsabilidad de cada autor, pero consiguen que la amalgama de temas tan diversos den como resultado un buen relato, que podrían casi prolongar a novela.

- LA ISLA, de Pablo Dobrinin. Universos paralelos y anhelos incumplidos. Un pintor fracasado es rescatado en el momento de su suicidio y reasignado a un universo donde podrá desarrollar todo su potencial artístico. Es corto, el más corto. Y el más onírico. Aunque otros críticos lo consideren el de menor interés, yo no lo veo así. Más bien como un momento refrescante después, justo después, de un relato tan duro (y largo) como el anterior. Supongo que ha sido adrede la inclusión en este orden, el más corto y onírico justo después del más largo y duro. Al menos, te relajas por un momento, porque el que viene después también tiene su dosis de dureza, tanto de temática, como de estilo de escritura.

- CACHORROS, de Roberto Bayeto. Los rusos, a base de ingeniería genética, han desarrollado el soldado perfecto, rápido, eficaz, letal. Sus hijos son todavía más rápidos, eficaces y letales. Un relato que se puede calificar de CF dura, tanto en el planteamiento (ingeniería genética, armas humanas prácticamente perfectas …), como en el tema elegido; un asesino de niños, investigado por los mismos niños que han sido “rediseñados” como hijos de los soldados perfectos que antes comentábamos. En la misma introducción al texto, su autor comenta que “pertenece a una serie, una visión antropológica de una nueva etapa evolutiva, una cf bastante dura y un texto de guerra …”. Y ahí queda dicho.

-UNA DE VAMPIROS, de Guillem Sánchez y Eduardo Gallego. Relato ambientado, como toda su obra, en el UniCorp (Universo Corporativo). Pertenece a los relatos “de antropólogos”, según sus autores. Este “subgénero” nace en la Hispacón ’ 03, cuando D. Santos les pidió un relato para la Asimov. Se publicaron dos de esta subserie, y éste es el que se quedó en el tintero al cierre de la revista. Cada uno incidía en una temática diferente, dando buena muestra de la imaginación de estos autores.En este en concreto, nos narra la odisea de una historiadora de visita en un planeta. Es obligada a llevar la investigación de una serie de crímenes en cadena que tiene desconcertada a la policía local. El problema es que la sociedad es tan dependiente de la nanotecnología que una de sus ventajas también es también el mayor inconveniente, el continuo trasvase de nanobots entre unos y otros hace que no tengan secretos entre si, de modo que la policía es inoperante para tratar un caso de esas características. Como es típico en ellos, un relato divertido, con su parte de seriedad y misterio, pero al mismo tiempo, socarrón y con cierta dosis de mala leche.

En resumen, aunque a lo largo de esta reseña pareciera lo contrario, es un volumen altamente recomendable. En él encontramos autores más o menos consagrados, pero todos dando nuestras de su buen hacer. La temática es lo bastante variada como para que encontremos relatos para todos los gustos. Y eso, hoy en día, es un seguro de lectura. Sin embargo, un hándicap puede ser precisamente esa falta de homogeneidad. Son los relatos que iban a entrar en varios números de Asimov, siendo ése el único lazo que los une. Por eso, hay gran (a veces demasiada) variedad de temas, de extensión, de estilo. Si eso no te importa, encontrarás grandes relatos.

Si eres de los que buscas alguna conexión en un libro de relatos (de un autor, sobre un tema…), bueno, léetelo de todas maneras, vale la pena. Sobre todo-como digo siempre que escribo sobre un libro de Espiral CF – porque la relación calidad precio es muy buena, de lo mejor que se puede encontrar. Y apoyarás a los autores hispanos; porque os recuerdo que los derechos de autor de los que publican en esta editorial quedan en su poder, por lo que si alguien quiere publicarlos a mayor escala, negocia con los autores, siendo Espiral CF prácticamente un escaparate, un vehículo para mostrar la obra y dar a conocer a autores y obras que, de otra manera, a lo peor nos perderíamos.

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reseña:FRAGMENTOS DEL FUTURO

21 abril, 2007

FRAGMENTOS DEL FUTURO
Autor: Domingo Santos (El volumen incluye a Domingo Santos, J.E. Álamo, José Carlos Canalda, Juan Carlos Planells, Vladimir Hernández y Ariel Cruz, Pablo Dobrinin, Roberto Bayeto y Eduardo Gallego y Guillem Sanchez.)

Editorial: Juan José Aroz Colección: Espiral Ciencia Ficción 38

Año 1ª Edición: 2006

Ilustrador: Koldo Campo

Género: Ciencia-Ficción

Idioma: Español Título Original: Fragmentos del Futuro

Nº de páginas: 293

Formato (cm): 20×12,9 Encuadernación: Bolsillo